??2021年清华大学美术学院专业课考研简答题典范分析概述清华美院的初试专业课首要是包括名词说明、简答题、论说题、作品分析，这四大题型!初试的标题有必定的难度，关于答题的需求也是很高，在之前的文章中现已介绍过了。今日咱们联系实例，来看看标题大约怎么答~思路与需求说明
简答题的答题思路与需求答题思路与需求1.思路：第一段：要害名词说明（3句话支配即可）+自个的观念\了解第二段：对自个的观念\了解进行论说+具体的比方第三段：再总结一下观念2.需求：
字数需求700支配
简答题的答题实例例题：“元四家”是指哪四位画家?他们在艺术上一起的特征是啥?参阅答案：
元末时期，社会骚动，政治上元代朝廷政治糜烂，民族轻视严峻，科举准则扔掉，且控制者不注重绘画宫廷，一般文明水平不高，不设画院，但也想经过艺术来文娱本身，这就有了一批面向朝廷的画家和一批寄情于山水之间的画家，全体上来说文人方位不高。这时期最首要的艺术作用在于后者。面临这样的社会情况，文人只能经过山水来寄以情思，抒发心中苦楚的情感，表达自个脱离尘世的超逸抱负。
一、元四家是指活动于元代晚期的文人画家黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙
首要，黄公望，元朝闻名画家，号大痴、大痴道人、一峰道人。中年当过中台察院椽吏，后皈依“全真教”，在江浙一带卖卜。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授，所作水墨画笔力老道，简淡深沉。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍莽。首要代表作品有：《富春山居图》前段称《剩山图》，后段较长称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院、《快雪时晴图》等；
其次，王蒙，元画家。号香光居士。弃官后隐居临平黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安知州，因胡维庸案连累，死于狱中。王蒙外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代闻名画家。王蒙的山水画遭到赵孟頫的直接影响，后来师法王维、董源、巨然等人，归纳出新个性。王蒙尤擅画山水，写景稠密，规划多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，体现林峦郁茂苍莽的气氛。山水之外，兼能人物。所刁难明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望。首要代表作品有：《青卞隐居图》、《春山读书图》、《葛稚川移居图》等。
再者，倪瓒早年画风清润，晚年变法，平平单纯。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，字斟句酌。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风味，亦擅诗文。首要代表作品有：《六正人图》《渔庄秋霁图》《江岸望山图》等。
最终，吴镇，号梅花道人，尝自署梅道人。工词翰，草书学辩光，山水师巨然，墨竹宗文同。擅於用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨花，亦能写真。年青时游历杭州，吴兴，饱览太湖风光。开视野，长才智，大天然的真山真水，启迪了他创造构思。其工诗文书法，绘画体裁多为渔父、古木、竹石之类，善画山水、梅花。草书学巩光，山水师法董源、巨可是又独出机杼，以雄强笔法辅以丰厚墨法，自有一种苍莽沉郁、古厚质朴之气。精写竹，师李衎，晚年则专写墨竹。吴镇传世作品《渔父图》、《秋江渔隐图》、《秋山图》等。
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二、在艺术上的一起特征体如今首要两个方面
首要，元四家艺术上的一起特征一是“元四家”山水重于翰墨，讲究个性。他们在作品中经过山水抒发必定抱负，并选拔诗文加以论说。二是局势上重水墨，或稍加淡色浅绛，构成不一样的容颜，但情调多流于伤感、淡泊、孤寂，反映了年代骚动中各样无法的心境。三是在艺术功用上标榜“写胸中逸气”“自娱”而不趋附社会审美喜爱。…….
其次，他们在艺术上的一起特征体如今“意趣”的寻求上。他们日子于元末社会动断之际，日子中大都有不满足的遭受。四位画家在艺术理念上都或多或少地遭到赵孟頫的影响。赵孟頫在绘画上提出“作画贵有古意，若无古意，虽工无意“，非常偏重“古意”，即复古，他的复古需求师法唐人，“唐人尚巧”而高于宋人，认为南宋的绘画呆板、单调、庸俗，元四家虽不像赵孟頫那样师法唐人，但相同也认为南宋院画缺乏以取法，而以北宋的董源巨然为宗，一起也就阐明晰元四家在绘画上是寻求意境，寻求画外之韵。再有明代张秦阶说到：“唐人尚巧，北宋尚法，南宋尚体，元人尚意”这个“意”就是元四家所寻求的。
再者，他们的山水画改动了前人注重传神描写的传统，改动为偏重片面情感的抒发与表达，更注重写神，皆在前人绘画理论建议将诗文的写作融入到绘画技法的基础上真实做到了“诗书画”一体的境地。清代王原祁评价元代绘画翰墨方法时说到“元人幽秀之笔，如燕舞飞花，揣摸不得，又如佳人横波微盼，光彩四射，观者神惊意丧，不知其所以然也”。
最终，元四家在长时刻的绘画实习中，经过对山林精力的推重和对抒发适意的偏重，交融了翰墨的适意精力与客观山水形状的“体现性写实”。逐步构成了全体的尚“逸”、尚“意”的山水画风，并因自个的思维根由和对山川天然及传统的一起的审美需求，而构成了元四家全体的绘画美学精力。具体地说，元四家的绘画美学精力首要体如今对“脱俗”的需求、对“自娱”的主张和“逸笔草草”、“不求形似”的审美价值取向上。
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总的来说，他们均善画山水竹石，以绘画作品体现其心境和日子情味，他们在作品中经过山水抒发必定抱负，并选拔诗文加以论说，方法上重水墨或稍加淡色浅绛，构成不一样容颜，在艺术功用上标榜“写胸中逸气”和“自娱”，而不平从于社会审美喜爱，情调多留于伤感，淡泊和孤寂，反映了年代动断中各样无法的心境。他们对画面的体现也对后世发生极大影响，如明清时期吴门四家之一的沈周和松江画派董其昌，皆师法元四家。
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